幸福是创作的坟墓

 

记者：大家认识你还是通过你的作品，你给很多知名歌手都写了好歌，你觉得是你造就了他们还是他们造就了你？

袁：我经常跟别人说，我是一个幸运的人，刚出道碰到了搭档莫凡，进了上华唱片碰到了一个好的老板。接着1993年写了《执迷不悔》，1998年写了《征服》，这一路如果不是因为王菲和那英大家怎么会知道我？所以我心里非常感激她们，而且她们把我的歌诠释得太好了，无法挑剔。一个是非常甜美、非常自我的王菲；一个是非常有激情、力度惊人的那英。没有她们的演绎怎么会有人知道我呢，我实在太幸运了！

当然，这还应该特别感谢齐秦，1996年到2000年制作了很多齐秦的唱片，他教会了我很多事情，对音乐的思考和严谨的态度，经常生更半夜把我叫起来去听编曲，我是制作人，这让我非常感动。我只是一个普通人，能这么荣幸地跟他们合作，甚至借他们的光赚到了钱和名，如果这一生还有机会上台我一定还会这样去感谢他们。

记者：对你影响最大的歌手和音乐是哪些呢？

袁：我一开始是听摇滚的，比如“皇后”、“平克·弗洛伊德”这些乐队，但对我创作影响最大的还是李宗盛、陈升和齐秦。我刚开始的创作手法，歌词的安排以及旋律的进行受李宗盛影响；齐秦身上主要是流行元素的影响，他的句子都很顺畅，从早期的《原来的我》到《夜夜夜夜》再到《不让我的眼泪陪我过夜》他都有一些固定的旋律基点；陈升也有一些，他的歌词我也很喜欢，主要是早期的作品，在主持电台节目采访他的时候，我有时候都还是一个小歌迷的立场。

记者：可能你现在已经适应了做幕后角色，但当初做“凡人二重唱”的时候是想在幕前的，这两种角色间的转变有没有困难？

袁：我觉得现在的这种状态非常好，比如我是个球员，可能有段时间打得不太好，可能我会去当教练，但当我发现自己还可以打的时候，我就会再去打两场，我现在的立场就是这样，如果唱片工业是个球场，我永远会在球场内或旁边站着，偶尔下去打，偶尔指导一下别人，这样的感觉很棒。坦白说我纯粹做幕前的话，实际条件也并不那么优秀，没有齐秦的细腻，没有赵传的力量，我能够拿出来的是比较自我的创作和我的音乐。

记者：如果抛弃你现在已经拥有的一切，你觉得目前音乐道路上最大的困难是什么？

袁：不会有太大的问题，主要是我的创作少了。我跟人家说，幸福是创作的坟墓，小孩也有两个了，老婆把家打理得很好，回家就有饭吃，什么都不缺，这样的生活很难刺激自我的创作。

记者：那怎么调整呢？

袁：所以我选择来北京啊，在这里做事情很单纯，做完工作我可以一个人呆在房间里，在一个陌生的城市会产生陌生的情感和陌生的画面，这些很容易换成文字或者旋律。创作都会有瓶劲，朋友也说过上天注定创作人一辈子能写多少歌，但我不会因此而停歇，还是会继续往前走，流行音乐必须要有时代感才会被认同和接受，这些都需要积累。

（来源：《音乐报报》　作者：尹亮）